二次元中彈幕為何興盛？宅男宅女愛借此戰(zhàn)勝孤獨(dú)，動(dòng)漫彈幕盤點(diǎn)

　　剛結(jié)束的“2016上海網(wǎng)絡(luò)視聽季”上，“二次元”、“彈幕”等成為熱議關(guān)鍵詞，B站董事長陳睿預(yù)言，未來中國將成為全球最大的動(dòng)漫市場(chǎng)?！皬椖弧弊鳛椤岸卧弊顭嶂缘囊曨l觀看方式，近年來也頻繁引發(fā)關(guān)注，視頻網(wǎng)站、綜藝節(jié)目、甚至電影放映紛紛引入“彈幕”模式，供網(wǎng)友發(fā)表即時(shí)評(píng)論。如何看待“彈幕”這一新的觀看潮流？當(dāng)“二次元”玩“彈幕”時(shí)，他們看的是視頻？還是“彈幕”？

　　“HEY,HEY！”1993年出生的珍燕邊跟著手機(jī)視頻哼唱?jiǎng)勇躲y魂》的片尾曲，邊把屏幕朝向解放日?qǐng)?bào)上觀記者，一排排五顏六色的“彈幕”正從視頻畫面上快速“飛過”，而彈幕內(nèi)容毫無例外全是“HEY/HEY”字樣，彈幕之密集甚至完全覆蓋了原先的動(dòng)漫畫面，“這時(shí)候就很燃啊，超興奮。”

　　“彈幕”是什么？為什么會(huì)令人覺得“很燃”？實(shí)際上，“彈幕”原是軍事用語，指用大量或少量火炮提供密集炮擊。演變到后來，觀看視頻時(shí)，大量以字幕彈出形式顯示的評(píng)論同時(shí)在屏幕上飄過的現(xiàn)象也被稱為彈幕。這一視頻模式最初源自日本視頻網(wǎng)站“niconico動(dòng)畫”，后被國內(nèi)的AcFun、bilibili等網(wǎng)站模仿引進(jìn)。

　　nico和B站均以動(dòng)漫起家，這也表明“彈幕”這種觀看方式的興起與“二次元”文化密不可分。中國傳媒大學(xué)國家傳播創(chuàng)新研究中心研究員張磊此前曾訪談了一些使用彈幕的青少年，“彈幕不是僅僅靠年齡段劃分的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象，主要是喜歡二次元文化、動(dòng)漫文化的年輕人特別喜歡?！?

　　珍燕是《銀魂》的“死忠粉”，也是“彈幕”文化的忠實(shí)粉絲，“基本上看動(dòng)漫的時(shí)候都會(huì)開彈幕，即使彈幕霸屏我也會(huì)看?！碑?dāng)動(dòng)漫劇情特別精彩的時(shí)候，她會(huì)“先關(guān)彈幕看一遍”，再倒回來“打開彈幕重看一遍”，為了不錯(cuò)過精彩彈幕，同樣的劇情會(huì)重復(fù)看好幾遍。

　　在張磊看來，年輕人熱衷彈幕，原因是使用彈幕時(shí)能夠塑造一種“小群體感”，“喜歡動(dòng)漫文化或者cosplay等相應(yīng)文化現(xiàn)象的年輕人，會(huì)逐漸形成屬于自己的流行語，這種流行語構(gòu)成了彈幕文化的內(nèi)容主題。和他們年齡不同，或不喜歡動(dòng)漫的人可能會(huì)有一個(gè)感覺，就是看A站、B站的時(shí)候get不到點(diǎn)在哪里。但二次元的粉絲們恰恰是通過這種方式來把自己與別人分割開來，這種分割會(huì)形成一種認(rèn)同感。”

　　除了動(dòng)漫，B站現(xiàn)在也引進(jìn)電影、電視劇，甚至不少原創(chuàng)內(nèi)容，張磊認(rèn)為，其他影視作品的彈幕文化追根溯源也離不開“二次元”?！斑@群二次元粉絲不止看動(dòng)漫，也看很多文化作品，但他們的語言風(fēng)格是在動(dòng)漫文化基礎(chǔ)上形成的，甚至不止如此，像兄貴、鬼畜等審美風(fēng)格也建立在動(dòng)漫基礎(chǔ)上，然后他們?cè)侔堰@種語言和審美風(fēng)格應(yīng)用到其他作品的彈幕上去?！?

　　除了“二次元”，“彈幕”文化的另一個(gè)關(guān)鍵詞是“吐槽”。珍燕自述看“泡面番”的時(shí)候完全離不開彈幕，“有些番你不開彈幕根本看不下去，彈幕比視頻本身精彩多了。本來是很普通的一個(gè)情節(jié)，彈幕突然來一下，就讓人覺得很搞笑，簡(jiǎn)直吐槽地太到位了！”

　　“吐槽”是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，媒介形態(tài)改變之后帶來的新現(xiàn)象。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，不管是報(bào)紙、電視，都是由點(diǎn)及面、自上而下的單向傳播過程；但有了互聯(lián)網(wǎng)和彈幕之后，網(wǎng)上互動(dòng)的可能性增加了，傳播不再是單向行為。張磊以“彈幕”為例：“比如我覺得電視劇中有個(gè)槽點(diǎn)，然后拿出去說，其他人由此得到共鳴，在此基礎(chǔ)上會(huì)形成一個(gè)很有意思的交流點(diǎn)，大家會(huì)不斷去尋找槽點(diǎn)?！薄巴虏邸笔乔嗌倌暝谟行碌慕涣鞣绞街螅瑐€(gè)人的稍微異常性的意見匯總之后的結(jié)果，“實(shí)際上使得大家建立一種全新的理解媒介、接受媒介中的觀點(diǎn)、藝術(shù)趣味的新方式。”

　　“吐槽”盛行的背景下，電視劇雖然拍攝完、也播出了，但網(wǎng)友對(duì)影視內(nèi)容的理解和再創(chuàng)造卻才剛剛開始。近幾年，演技夸張、情節(jié)雷人的泰劇在網(wǎng)絡(luò)上飽受青睞，原因與“彈幕”的吐槽文化不無關(guān)系，“到位的槽點(diǎn)”與“吐槽”過程中的惺惺相惜支撐了網(wǎng)友看完一部又一部“雷劇”。

　　“以前，難看的電視劇，有的人可能就不看了?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾重新創(chuàng)造出一種新的理解方式，這就是我覺得你不好看，但我還要看，然后吐槽你，形成一種新的觀看樂趣。”張磊說?！皬椖弧弊鳛樾碌慕涣鞣绞剑凇安埸c(diǎn)”的集聚中功不可沒。

　　“彈幕”歸根結(jié)底表達(dá)的是觀看者的情緒或觀點(diǎn)，與以往在視頻下方寫評(píng)論的觀看模式不同，“彈幕”的互動(dòng)性更強(qiáng)。

　　網(wǎng)友“卡寧”說，自己愛看彈幕是因?yàn)閺椖伙h過去的時(shí)候，很像許多人一起在看視頻，“很多時(shí)候都是一個(gè)人看劇或綜藝，看到某個(gè)很雷人、很搞笑的視頻時(shí)，很想和大家一起吐槽，特別是遇到和自己感想類似、很有默契的評(píng)論，就像大家一起同步觀看一樣，大大增加了自己看視頻的熱情和興趣。”

　　張磊用“時(shí)空的混雜感”來形容“彈幕”帶來的這種獨(dú)特體驗(yàn)，“有人會(huì)在彈幕中問我在看，現(xiàn)在還有別人在嗎？于是有人會(huì)回復(fù)說我也在看，但實(shí)際上回復(fù)的人和提問的人可能根本不是同一個(gè)時(shí)間在看。”在張磊看來，彈幕重新構(gòu)建了觀看視頻的時(shí)空設(shè)置，“因?yàn)榇蠹叶紵嶂杂诎l(fā)彈幕，所以彈幕量特別大，發(fā)的彈幕多了之后，會(huì)把異時(shí)空的感覺沖淡，參與者根本沒有意識(shí)到，于是會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，我是和很多人在同時(shí)看一個(gè)視頻?！?

　　與他人共同觀看視頻的“錯(cuò)覺”為何如此吸引人？張磊認(rèn)為，每個(gè)人接觸媒介內(nèi)容的動(dòng)機(jī)，很大程度上都是為了盡量戰(zhàn)勝孤獨(dú)感?！艾F(xiàn)在大部分人有電腦、平板，每天對(duì)著這些屏幕進(jìn)行媒介接觸，很大程度上從群體中剝離出，進(jìn)一步個(gè)人化了，長此以往，豈不是越來越孤獨(dú)？戰(zhàn)勝這種孤獨(dú)感的方式之一就是通過彈幕等網(wǎng)上交流方式，進(jìn)行類社交互動(dòng)?！?

　　“為什么彈幕在二次元中特別興盛？因?yàn)槎卧幕膼酆谜叽蟛糠直环Q為宅男、宅女，大部分人不喜歡線下交流，彈幕恰恰成為線下交流缺乏的線上補(bǔ)償。”張磊說。